把方法论写成可以慢慢读的长文:结构、人物、场景、对白、悬念与改编。每篇文章都长在具体的电影案例上。
三幕结构不是公式,而是一种对"注意力"的诚实:观众会在第十分钟离开,也会在最后十分钟原谅一切。本文用《肖申克的救赎》与《罗生门》两套极端案例,讲清三幕的骨架与它允许的变形。
结局是主题的法庭:希望兑现(《肖申克的救赎》)、救赎留白(《三块广告牌》)、告别完成(《舞台告别》)。本文讲清"收束"与"余韵"的两层任务。